課程資訊
課程名稱
明畫專題研究
Seminar on Ming Painting 
開課學期
99-2 
授課對象
文學院  藝術史研究所  
授課教師
石守謙 
課號
ARHY7004 
課程識別碼
141 M0200 
班次
 
學分
全/半年
半年 
必/選修
選修 
上課時間
星期五A,B,C(18:25~21:05) 
上課地點
樂學館205 
備註
領域:中國書畫。
限碩士班以上
總人數上限:15人
外系人數限制:5人 
 
課程簡介影片
 
核心能力關聯
核心能力與課程規劃關聯圖
課程大綱
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課程概述

本課程將以「作品-觀者」之角度來探討明代繪畫在各階段所呈現不同的面向。除了一般所重視的文人畫之外,本課程將特別強調宮廷繪畫與民間職業畫的重要性,並特別考慮其所牽涉的區域性問題。

本課程最主要之目的在於訓練研究生在明代繪畫史的範疇內進行重點課題的研究。進行時分講授與討論兩種方式,前者由教師作書目、學術史之介紹與分析,後者則以修課學生就其研究主題提出報告,以為討論之基礎。預期修課學生在學期中應作二至三次口頭報告,學期末則需繳交乙份10000-20000字之書面報告。
 

課程目標
 
課程要求
 
預期每週課後學習時數
 
Office Hours
 
指定閱讀
 
參考書目
參考書目

中文參考書目:
《文人畫粹編•沈周.文徵明》(東京:中央公論社,1975)。
《文人畫粹編•徐渭.董其昌》(東京:中央公論社,1975)。
《明代沈周唐寅文徵明仇英四大家書畫集》(台北:國立歷史博物館,1984)。
《法海寺壁畫》(北京:中國旅遊出版社,1993)。
《南畫大成》(東京:興文社,1935)。
《唐宋元明名畫大觀》(台北:成文出版社,1976)。
《徐渭畫集》(浙江:人民美術出版社,1991)。
《橋本??????•中國 繪畫•明.清.近代》(東京:涉谷區立松濤美術館,1984)。
《橋本??????•中國 繪畫•明末清初》(東京:涉谷區立松濤美術館,1991)。
上海博物館,《明四家精品選集》(香港:大業公司,1996)。
大阪市立美術館,《明清 美術》(東京:平凡社,1992)。
山西省博物館,《寶寧寺明代水陸畫》(北京:文物出版社,1985)。
中村茂夫,《沈周:人?藝術》(京都:文華堂出店,1982)。
中國美術全集編集委員會,《中國美術全集•寺觀壁畫》(上海:人民美術出版社,1988)。
中國美術全集編集委員會,《中國美術全集•明代繪畫上、中、下》(上海:人民美術出版社,1987)。
尹吉男,〈關於淮安王鎮墓出土書畫的初步認識〉,《文物》,1988:1。
王志敏,〈法海寺壁畫三題〉,《首都博物館十五周年論文選》(北京:地質出版社,1996)。
北京故宮博物院,《中國歷代繪畫•故宮博物院藏畫集五、六、七》(北京:人民美術出版社,1978-)。
北京故宮博物院,《吳門畫派研究》(北京:紫禁城出版社,1993)。
北京故宮博物院,《明代宮廷與浙派繪畫選集》(北京:文物出版社,1983)。
古原宏伸,〈徐渭?花卉畫?董其昌?山水〉,《文人畫粹編•第五卷》,(東京:中央公論社,1978)。
古原宏伸,〈陳洪綬試論〉,《美術史》,62(1966)、64(1967)。
古原宏伸,《董其昌?書畫》(東京:二玄社,1981)。
古原宏伸,張連,《文人畫與南北宗論文匯編》(上海:上海書畫出版社,1989)。
皮道堅,〈吳偉研究〉,《朵雲》,10(1986)。
石守謙,〈由奇趣到復古─十七世紀金陵繪畫的一個切面〉,《故宮學術季刊》,15:4(1998)。
石守謙,〈浪蕩之風─明代中期南京的白描人物畫〉,《美術史研究集刊》,1(1994)。
石守謙,〈神幻變化─由福建畫家陳子和看明代道教水墨畫之發展〉,《美術史研究集刊》,2(1995)。
石守謙,〈董其昌婉 草堂圖及其革新畫風〉,《史語所集刊》,48(1994)。
石守謙,《風格與世變•中國繪畫史論文集》(台北:允晨文化,1996)。
任道斌,《董其昌系年》(北京:文物出版社,1988)。
江兆申,〈從唐寅的際遇來看他的詩書畫〉,《故宮學術季刊》,3:1(1985)。
江兆申,《文徵明畫系年》(東京:????書房,1976)。
江兆申,《文徵明與蘇州畫壇》(台北:國立故宮博物院,1977)。
江兆申,《吳派畫九十年展》(台北:國立故宮博物院,1981)。
江兆申,《關於唐寅的研究》(台北:國立故宮博物院,1976)。
江蘇省淮安縣博物館,《淮安明墓出土書畫》(北京:文物出版社,1988)。
吳哲夫,《中華五千年文物集刊•明畫篇》(台北:中華五千年文物集刊編輯委員會,1986)。
宋后楣,〈元末閩浙畫風與明初浙派之形成〉,《故宮學術季刊》,6:4(1989)。
李湜,〈明清時期閨閣畫家人物畫創作的題材取向〉,《美術研究》,1995:1。
李慧聞,〈董其昌政治交遊與藝術活動的關係〉,《朵雲》,23(1989)。
車鵬飛,《董其昌畫集》(上海:上海書畫出版社,1989)。
周道振,《文徵明書畫簡表》(北京:人民美術出版社,1985)。
周積寅,《吳派繪畫研究》(南京:江蘇美術出版社,1991)。
東京美術學校文庫內日華古今繪畫展覽會,《宋元明清名畫大觀》(東京:大塚巧藝社,1931)。
東京國立博物館,《明清 繪畫》(東京:便利堂,1964)。
林樹中,〈新發現 沈周史料〉(上、下),《國華》,1114,1115(1988)。
俞劍華等,《歷代畫家評傳•明》(香港:中華書局香港分局,1979)。
徐邦達,《中國繪畫史圖錄•下冊》(上海:人民美術出版社,1985)。
徐邦達,《古畫偽訛考辨》(上海:江蘇古籍出版社,1982)。
翁萬戈,《陳洪綬》(上海:上海書畫出版社,1998)。
高美慶,《故宮博物院藏明代繪畫》(香港:故宮博物院、香港中文大學,1988)。
國立故宮博物院,《故宮書畫圖錄•六、七、八、九》(台北:國立故宮博物院,1989)。
國立故宮博物院,《晚明變形主義畫家作品展》(台北:國立故宮博物院,1977)。
張萬夫,《明四家畫集:沈周,文徵明,唐寅,仇英》(天津:天津人民美術出版社,1993)。
梁一成,《徐渭的文學與藝術》(台北:藝文印書館,1977)。
陳葆真,《陳淳研究》(台北:國立故宮博物院,1978)。
單國強,〈林良、呂紀生平考略〉,《故宮博物院院刊》,1997:1。
單國強,〈戴進生平事跡考〉,《故宮博物院院刊》,1992:1。
單國強,〈戴進作品時序考〉,《故宮博物院院刊》,1997:1。
楊新,〈明人圖繪的好古之風與古物市場〉,《文物》,1997:4。
楊新,〈曾鯨和明代肖像畫〉,《故宮博物院院刊》,1993:4。
楊新,《故宮博物院藏明清繪畫》(北京:紫禁城出版社,1994)。
鈴木敬,《中國繪畫史•下》(東京:吉川弘文館,1981-)。
鈴木敬,《水墨美術大系•李唐.馬遠.夏珪》(東京:講談社,1974)。
鈴木敬,《明代繪畫史研究•浙派》(東京:木耳社,1968)。
劉九庵,〈吳門畫家之別號圖及鑑別舉例〉,《故宮博物院院刊》,1990:3。
劉巧楣,〈晚明蘇州繪畫中的詩畫關係〉,《藝術學》,6(1991)。
鄭威,《董其昌年譜》(上海:上海書畫出版社,1989)。
穆益勤,《明代院體浙派史料》(上海:人民美術出版社,1985)。


西文參考書目:

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James Cahill, Parting at the Shore: Chinese Painting of the Early and Middle Ming Dynasty
(New York and Tokyo: John Weatherhill, Inc., 1978).
James Cahill, The Compelling Image: Nature and Style in Seventeenth-Century Chinese Painting
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James Cahill, The Distant Mountains: Chinese Painting of the Late Ming Dynasty, 1570-1644
(New York and Tokyo: John Weatherhill, Inc., 1982).
James Cahill, “Tang Yin and Wen Zhengming as Artist Types: A Reconsideration,”
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James Cahill, The Painter’s Practice: How Artists Lived and Worked in Traditional China
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Wai-kam Ho, The Century of Tung Ch’i-ch’ang 1555-1636 (Seattle and London: The Nelson-Atkins
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Alice Hyland, The Literati Vision: Sixteenth Century Wu School Painting and Calligraphy
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Kathlyn M. Liscomb, Learning from Mount Hua: A Chinese Physician’s Illustrated Travel Record and
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